繁花落尽 海上潮升

冯小刚导演2017年原定国庆档，推迟到贺岁档才上映的《芳华》，由严歌苓同名小说改编。没看过原著，仅就电影本身而言，节奏有些拖沓，演出排舞的镜头太多，流水账既视感。画面和配乐太过修饰，色彩饱满，穿衣又太光鲜，华丽有余，真实感不足。按照网上说的剪去的部分也没有触碰到什么底线，依然不明白有什么好剪，倒是节奏太拖，挺值得剪的。

1小时22分钟的纪录片，王久良导演2016年的作品。比起前一部《垃圾围城》，这一部明显的有一个剧本，或者说是有个故事线。塑料垃圾从海外运来中国，没有任何规范处理流程，而是被运往一个个小型垃圾处理厂，在没有任何保护措施的情况下，切片化，焚烧，再加工，转卖，获得微薄的利润。镜头跟着两个家庭，四川来到山东的农民工一家，和小老板一家。农民工因为看不到未来，每天酗酒，老婆带着孩子们生活在塑料垃圾里，用处理垃圾的污水洗脸洗手。大的孩子没法上学，负责为家里带孩子。内心希望上学，却在小老板问她要不要上学时，倔强地否认。小老板一家虽然住房条件比农民工好，孩子还能有一点钱送去幼儿园，但是才30岁出头，就感到自己身上有很多肿瘤，不知是良性恶性，也不敢去医院检查。物价飞涨，政府对他们抽的税也越来越重，每天工作10小时也只能换来一个月几百块钱的收入。然而回老家的车票钱就要500多一个人，10来岁的小孩子也要收全票。这片子莫名其妙又被屏蔽，天朝真是太神奇了。。。

王久良2010年的纪录片垃圾围城，朴实而震撼的镜头，捕捉了背景周围近500个垃圾场的现状。总共拍摄了10000多张照片，50多小时的影像资料。在寻访跟踪垃圾处理的流程中，也涉及了城市发展的各个环节的问题。山石挖掘产生建筑材料，山脉中的空隙再由建筑垃圾堆填，城市中心建筑不断拥挤扩张，再讲城市周围的垃圾场地皮侵占，导致垃圾场不得不继续向外搬迁，而原本的垃圾场只是用最简单的方法覆盖填平，上面再植树，种庄稼，建居民楼。由拾荒者简单分类后的垃圾随意倾倒，污染大大小小的河流，导致有水无法用，政府再花巨资南水北调，却不去想办法解决眼前可用之水的问题。垃圾被我们粗暴地扔到城市的边缘，却以另一种方式回到了我们的生活中。旁白非常直白的提问，我们交的排污水费去了哪儿？地上的城市不断扩张，地下却充满了垃圾。拾荒者们生存在垃圾环绕的地方，却因为地下垃圾场带来的薄利而无法离开这片土地。 没有华丽复杂的剪接，照片加影响的简单陈述，也没有悲兮魔兽的艺术化的处理，质朴的拾荒者的声音诉说着如何解决城市不愿处理的废弃物，却又被城市人所排斥，看不起，嫌弃。非常好的作品，但是不明白为什么豆瓣页面又给删了。莫名其妙。 接下来想看王久良导演的塑料王国 Plastic China (2016). Amazon Prime有得看，很给力！

https://movie.douban.com/photos/photo/2324916351/ Amazon Prime上看了这部，应该说是画虎不成反类犬的装x片代表。杜鹃的确蛮漂亮的，可是整个21世纪的服装梳化和90年代的背景格格不入，还一直在用最近流行的姨妈色口红。阮经天完全演不出老大的feel，离开败犬女王这么多年，依然只能演出一个小屁孩的感觉。叙事非常想模仿The Great Gatsby, 连音乐也很想学那一部。叶童的角色像抄金大班的。各个角色都有一个刻板形象，却没有血肉，刻画到一半就放弃了，也没有交代人物心路历程，浮于表面。这大概就是反映现在电影的平均水平吧。难怪说导演是拍mv出身，靠关锦鹏的名字也救不了一个缺真诚的故事。

Pixar 2017年的动画片，中文译名寻梦环游记，和飞屋环游记应该是一套的译名。同样也是探讨亲情和家庭的主题。 动画片开头的剪纸叙事不错，墨西哥的剪纸文化和中国的还挺像的，亡灵和家庭观也很接近。特别喜欢片子的色彩，鲜艳又朴素。亡灵神兽颜色特别好看。故事非常简单，一开始就猜到歌神不是好东西，结尾给coco唱歌一定会煽个情。不过相比于Inside-out这样的纯白人家庭小孩成长叙事，已经算非常多元文化的作品了。

赵亮导演2015年的环保题材纪录片《悲兮魔兽》。这题材也不算敏感，豆瓣上页面又搜不到，莫名其妙。 题材是好的，有几点顾虑。首先是用但丁神曲的叙事撑起了整个片子，由头至尾以“我”的角度叙述，给人感觉是一个过客，以“我”的声音盖过片中煤矿工人，炼钢工人，和尘肺患者的声音。其次有一些比较突兀的艺术化处理，一个裸男背对镜头在草原上，镜头做了切割处理，还有一些人面对着镜头摆拍，还有一队人搬着工资换来的财物，以及有个人一直背着个镜子走路。这些艺术处理使得整部纪录片更像是讨论一些形而上的环境问题，而非某一地区的问题，也使片子的真实性降低。再者片中几次出现的大红，大灰镜头，以及背景音乐故意高频率和突然安静产生的对比，可能是故意让观众听了不舒服。比起过分装B的环保电影，还是喜欢朴素些的。

韩国怎么能拍这种题材还不被和谐，真幸运。今天看这两部韩国电影的时候都在想咱什么时候能拍这种片子呢，拍了什么时候能播呢。哎

https://movie.douban.com/subject/27000061/ 今年看的最感人的电影了，没有之一。金炫锡导演2017年的电影 I can speak。故事从一个小公务员接待一位几乎天天来上访，投诉小区街道各种不文明现象的老奶奶开始，情节日常又带着幽默。罗文姬演技真是满分，把一个热心肠又有点招人烦的老奶奶演得活灵活现。后半故事展开，渐渐知道了老奶奶作为日军慰安妇的童年经历，以及学英语的目的，是为了有一天能够在国际法庭作为证人指控日本政府在慰安妇问题上的否认态度。作为一部情节片，自然有过分煽情过分戏剧化的成分，但是商业片能够拍到这个水平，实在值得我国借鉴。把一个沉重的话题用一种轻松且能让人接受的方式打开，又不失庄重和敬畏之心。也非常适合本科生教学。

今天看了今敏的Perfect Blue，1997年的动画片。 https://movie.douban.com/subject/1395091/ 现实，幻想，梦境，人格分裂，重复情节的处理上可以看出后来的paprika的很多影子，虽然paprika处理可能更成熟一些。主人公是偶像团体的女主唱，想转型当演员，因此挑战很多尺寸大的工作，违背了自己的初心。她拍摄的故事情节和现实的重叠，让人不知道到底什么是真实，什么是幻想。作为20年前的动画作品，看来日本偶像团体文化的发展真的早中韩很多。动画讨论的追星心理变态现象和偶像们的舆论压力，在今天的娱乐圈非常普遍。日本各方面发展真的走在很前面。动画的镜头之自由，也是非常令人佩服的。今敏果然是大师，做到了很多非动画做不到的事情。

最近想养成每周看电影和纪录片的习惯，开一个博客来记录一下看过的片子和简单的体悟。 https://movie.douban.com/subject/26236632/ 今天看了郭柯导演2013年的纪录片《三十二》，时长43分钟。短短的纪录片，主要聚焦在广西的日本侵华战争幸存者韦绍兰和她的儿子两个小人物的历史叙述。电影开头念的一段诗（或民歌歌词）配合如画的风景，给整部片子定了一个平淡朴实的基调，也是片中唯一用普通话念出的台词。接着大部分的镜头是对韦绍兰的采访，由她讲述被日本兵掳走以及强暴的过程。她回到自己家中时已有了身孕，在受辱之后，又要承受丈夫的唾弃以及村里人的鄙视，比受辱本身更残酷。无法承受的她选择服毒自杀，却被邻居救下。周围的女性对她的支持是她活下去的唯一支撑。纪录片接下来大部分讲述生活的不易，但即使穷困，也要活下去的精神。用当地方言唱出来的民歌，朴实而有力。结尾的慰安妇人数倒数，由黑底白字的20000变作血红的32，是点题的部分，也是全片唯一比较带有政治色彩的部分，但其内涵也仅至于这些历史的见证者正在慢慢地消失。更多的阐释空间留给了观众。 2013年暑假我在南加大Shoah Foundation做南京大屠杀幸存者口述历史，看了很多视频。采访者给我们的反馈是，这些老人家虽然有很惨痛的经历，但是因为不断被邀请到各种政治性活动现场，所以他们讲的故事多以仇恨和口号取代了平淡的叙事。相较于位于南京的这些幸存者，《三十二》选的这位老人生活在偏远的小乡村，从片中捕捉的画面看，家里甚至没有电灯，没有电视，洗衣服是在河边。因此她的叙述也少了许多口号式的内容。 接下来想看看其他类似的片子。比如郭柯导演2015年的《二十二》，韩国的《I can speak》。